《我和我的父辈》:父亲有很多种没有一个很普通

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时间过得线年国庆的《我和我的祖国》开始,到去年的《我和我的家乡》,再到今年的这部《我和我的父辈》,由中影主导出品的这种名导演名演员参与、短片拼盘式的献礼片,也就此形成了个三部曲。

从建国70周年到建党百年,三部曲的架构表面上是有国才有家的由大到小,实际上都是从小人物的视角融入到国家富强、民族崛起的大历史进程。

简单地说,就是以小见大,表现的是历史褶皱中的微尘,背后是时代风云的波澜壮阔。

到了《我和我的父辈》,如果把它当成命题作文,自然要有历史背景下的父子亲情关系,以及代际间的情感精神传承。

四个故事分别是吴京的《乘风》、章子怡的《诗》、徐峥的《鸭先知》、沈腾的《少年行》。

这四位名角都是自导自演,在不同的时代演绎不同的父辈故事,精神内核自然也并不相同。

打鬼子这事,由吴京主导当然最合适不过。如何在众多抗日战争题材中,找到父子关系的承接点是短片要去完成的首要任务。

编剧是俞白眉,他选择了上阵不离父子兵的切入点。吴京和吴磊,俩人倒都姓吴。

作为战争片,在短小的篇幅中,战场场面也有着不错的呈现,最后的骑兵团冲锋大战,也让人看得血脉贲张。吴京横刀立马的定格画面,宛如一幅油画。

战场上总少不了牺牲。这个短片最出人意料的地方在于,当你以为作为父亲的吴京会是先牺牲的那一位时,结果是吴京为了百姓的安危,选择了让自己的儿子置于危境。

吴京摸着儿子牺牲时留在马身上的血迹,一个人躲在庄稼地里痛不欲生的镜头,让人动容。

自主就是没人帮,只能靠自己。西北大漠、黄沙漫天、一穷二白,没有高科技、没有自动化,只能用双手、双眼去观测、实验。

这个故事里的父子,牺牲的是父亲。对孩子来说,父亲留下了爱,却过早的离开。

孩子并不能明白父亲牺牲的意义,章子怡扮演的母亲也没有说教式地解释这一点。

杜绝了宏大叙事下的说教方式是正确的选择,于无声处听惊雷也显得亲切自然又不失感动。

片名《诗》,让人想到诗与远方,当下的苦蕴含着信念与希望,化成写给孩子的诗歌,实现的是直达遥远太空的梦想。

如果前面两部短片带有悲壮和浪漫的色彩,那从徐峥这部开始,就进入了喜剧的范畴。

此片取材于真实人物和事件,改革开放后第一支电视广告的诞生,恰好以小见大,见证一个新时代的开启。

徐峥这个父亲有着典型的经济头脑和长远眼光,如果当时的人们都像徐峥一样,成为第一批下水的鸭子,干销售、闯市场、买股票、购楼房,每一个风口都踩到,每一颗雷都避掉,那他们就是先富起来的那一批人,他们的儿子就是如今的富二代。

上海男人的精明和怕老婆、街坊邻里的不同心理和表现、卖的产品还是老年保健酒,你品,你细品。

站起来、强起来、富起来之后,就得引领未来了。《我和我的》系列,头一次出来科幻背景,就很值得玩味。

沈腾扮演了一个机器人,还是从近未来2050年穿越来的。失去父亲的小孩,简直就是科学天才,别人玩纸飞机的年龄,他都能鼓捣出无人机了。

虽然都有点荒诞感了,但很明显,这背后要传达的一定是科技创新,而且是要引领全球的。

2050年的试验场外,是未来建筑已经盖到长城脚下的北京得十环了吧。李雪健激动地宣布,我们成功地实现了人类历史上第一次时空穿越,红旗飘扬,人群欢呼。

而沈腾,一个机器人,弥补了小孩父亲的缺位,你可以这么理解:我们的爹是未来。

四个故事中,我还是更喜欢《乘风》。父子情感更浓烈、共情性更强。相比孩子失去父亲,父亲失去孩子更让人心碎。

《乘风》中牺牲的是儿子,《诗》中牺牲的是父亲,而且是两个父亲,一个生父,一个养父。

《少年行》中孩子的父亲算不上牺牲,但扮演着父亲角色的沈腾,一个机器人,也差点牺牲掉自己。

《乘风》中吴磊牺牲的那天,被吴京掩护的女军属张天爱的孩子降生,起的名字也叫乘风。

《诗》中为父的责任,从生父传到养父,从养父传到养母。直到女儿继承父母的事业,成为了女航天员。

《少年行》更是构建了一个《终结者》式的时空闭环,沈腾启发了孩子,孩子长大发明了沈腾,并把他送回到过去启发自己。

吴京是团长,黄轩是科研骨干,徐峥是第一只下水的鸭,沈腾干脆是一个来自未来的机器人。

他可能是个面朝黄土背朝天的农民,可能是个中年危机996的程序员,可能是个兢兢业业的打工族,可能是个自食其力又担惊受怕的小老板。

这份普通的父亲所带来的感染力,也许是这部电影最或缺的吧。返回搜狐,查看更多

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